Jumbo

Een cualquier caso sigue siendo una obra sentimental y fluida, sensible y estilizada, con su representación cándida y sobre todo encarnada por un caso particular – generosamente expuesto, regularmente desnudo.

Jumbo no se rinde ante la chabacanería, la comedia llena de sarcasmo y denigración, ni es posesivo, pataup y lento en el arte et essai camino retransmitido por Mubi.

Lo que parecía destinado a convertirse en otro de esos ronquidos de «películas de género» (a través de ciertas etiquetas además de la rareza de la sinopsis) o en un sustituto de Dupieux es un drama «real».

Un melodrama al borde de lo fantástico, entre el retorcido pero adulto cuento de hadas y el pesado y no siniestro hormigón, sólo el olor de la realidad, del espesor de las personas, en un entorno que requiere pocas máscaras o una complejidad mediocre.

Un drama al borde de lo fantástico

El poco de humanidad que rodea a Jeanne es una síntesis de amigable beauferie, inocentemente chiflada o desviada (propensa al alcohol, expresiones de bajeza, proposiciones gordas e intrusión).

De vez en cuando se somete a ellas, pero Jeanne no tiene a nadie que sufra. El mal o el odio e incluso el desprecio no deben ser invocados cuando las necesidades inmediatas, los hábitos y la brutalidad que son la suerte de todos son suficientes para motivar las acciones y determinar las reacciones.

Y como estos comportamientos se abordan de manera empática y benévola, sencilla y amoral, variando el cursor entre la objetividad y la fantasía complaciente, la película capta brillantemente el sentimiento de incomprensión -y con ello, la extraña y bastante desagradable, pero no insuperable, conciencia del abismo entre el yo y los demás.

Por eso la escena del encuentro del yerno es una maravilla de la comedia; todo lo que uno quiere gastar en los pantalones de la familia es sólo aburrimiento, porque se supone que uno debe disfrutar de las oposiciones que todos ya han reconocido y digerido formalmente.