El escuadrón de la muerte (The Kill Team)

Parte del problema es que la película, aunque se centra en acontecimientos únicos, adopta una forma que recuerda demasiado (a veces conscientemente) a otras películas estadounidenses sobre atrocidades militares, en particular «Casualties of War» y «Redacted» de Brian De Palma y «Platoon» y «Born on the Fourth of July» de Oliver Stone.

Se centra en el soldado Andrew Briggman de Nat Wolff, un joven y entusiasta soldado que cae bajo el hechizo de un sargento magnético, de voz suave pero con un dominio vicioso (Deeks de Alexander Skarsgård), ayuda a encubrir los crímenes de guerra cometidos por el escuadrón, y luego piensa en poner en peligro su propia seguridad convirtiéndose en denunciante.

Krauss, cineasta y periodista, está adaptando su propio documental, del mismo título, sobre un caso de la vida real de 2009 y 2010, en el que un grupo de soldados del ejército de los Estados Unidos mataron a civiles sin ninguna razón justificable y conspiraron para ocultar sus crímenes a los superiores.

Ese era más bien sobre las secuelas y las consecuencias, y esta versión ficticia trata sobre las atrocidades en sí mismas y la cultura militar que contribuyó a ello.

Tratara de imitar su conducta temeraria

Sin embargo, hay dos problemas importantes. Uno es que el casting es bueno pero raramente es puntual; esto disminuye el impacto de las muchas situaciones tensas y/o violentas de la película porque los actores no son lo suficientemente electrizantes para llevar los enfrentamientos a la estratósfera o bien Krauss nunca averiguó cómo guiarlos a ese lugar.

La mayor decepción es Skarsgård, que parece ir a por el «asesino de la piedra», pero a menudo parece estar simplemente colocado, dejando que su extrema altura y sus ojos vidriosos «sólo inténtalo» lleven demasiado peso psíquico y (a)moral del personaje.

Wolff hace lo mejor que puede con una parte de ingenio masculino de pizarra en blanco, que, para ser justos, ancla las otras películas superiores que he citado más arriba, suavizando momentos que necesitaban más que seriedad y confusión moral.

Los personajes secundarios se registran con más fuerza, pero no tienen suficientes momentos de atención para alojarse en la memoria. La mayor excepción es Rayburn de Adam Long, un matón sonriente y alborotador que se posiciona inmediatamente como la fuerte mano derecha de Deeks.