Los miserables

La película se fue con el premio del jurado, empatada con Bacurau, la otra gran película sobre la venganza de los oprimidos, y jugando con los mismos códigos del oeste.

Este es uno de los ángulos algo inquietantes del tratamiento, pero no es sorprendente para Ladj Ly, un miembro eminente del colectivo Kourtrajmé: la alianza de un naturalismo social con una estética romántica y codificada.

Desde el principio de la historia, la inmersión en los suburbios se hace a modo de contrapunto: las escenas de júbilo provocadas por el Mundial de Fútbol de 2018 se fagocitan con una espantosa manta musical, que parece anunciar que la euforia sólo es ilusoria y efímera, y que esa misma multitud puede convertirse en un bloque hostil en cualquier momento.

La primera parte de la historia expone pacientemente a los diferentes protagonistas, y los polos de una ciudad, Montfermeil, donde el hormigón cuadricula los clanes, los escondites y las zonas de pertenencia, atravesados por el LAC que asegura su trayectoria a través de la intimidación o la complicidad.

Todo por el control del barrio

Un microcosmos en ebullición que el director (que aquí adapta su propio cortometraje) se sabe de memoria, organizando brillantemente una visita guiada que no olvida nunca la empatía y sabe cómo eslabonar entre los diferentes clichés inherentes al lugar.

La fuerza primaria de su mirada proviene muy claramente de la sinceridad que irriga cada toma, y los orígenes documentales de su trabajo sobre esta misma ciudad, así como el copiloto que practicó de joven, explican la claridad con la que logra trazar este laberinto donde el recién llegado parece totalmente desorientado.